Конкурс 2022 - "В этом странном мире бывает всё, что угодно"

[talia]

Случай с Ничто

Игоря недавно приняли на работу интернет-маркетологом на развлекательный портал, и он решил меня отблагодарить. Когда я записывался на курсы SEO, то организаторы, следуя зарубежным обычаям, предложили мне бесплатно пригласить ещё одного человека. Желательно – жену, чтобы в семье не возникла диспропорция в уровне образования.

Передо мной такая проблема не стояла, поэтому на курсы я пригласил Игоря, с которым недавно познакомился на форуме в интернете. У его жены только что родился ребёнок, а он был безработный, и его семья бедствовала. Недавно открытый развлекательный портал, на старте щедро и оптимистично напитанный спонсорскими деньгами, сразу предложил Игорю хорошую зарплату, и он вздохнул спокойно.

Игорь повёл меня в небольшой бар, угостить крафтовым пивом. Пиво я не люблю, но то, которое мы заказали, мне понравилось. У него был мягкий, бархатистый вкус без излишней горечи.

Я стал расспрашивать Игоря о работе.
— В целом, получается, но хочется запустить какую-нибудь эдакую скандальную сенсацию; запоминающееся и долго играющее событие. Нам недавно один посетитель сайта прислал странный трактат, но что-то в нём всё-таки есть. Хочешь посмотреть?

Я заинтересованно кивнул, и Игорь достал из внутреннего кармана куртки, свёрнутые в трубочку распечатанные на принтере листки бумаги.
Я их развернул и начал читать. На первом листке вверху был крупными буквами набран претенциозный заголовок.

Великое Ничто.
Сборник произведений

— Ага, — подумал я, — и сразу — "Великое" – наш человек! Далее шёл не менее вызывающий эпиграф:

«Ничто» называют зеркалом абсолюта… Википедия

— И сразу — "абсолют"! Автор на старте решил стрелять наповал…
Я принялся читать дальше.

"Оглавление
1. Предисловие автора.
2. Великое ничто.
3. Точка.
4. Иллюстрации.
5. Сведения об авторе.

1.Предисловие автора
Ничто, как считает Википедия, — это "категория, фиксирующая отсутствие, небытие определённой сущности, или отсутствие, отрицание бытия вообще".
Эта категория широко представлена и обсуждается в физике и философии, в религии и в математике (понятие нуля), в информатике ("в программировании, «nothing» (в VB.Net), или «null» (в C, C#, Java, и др), None (в Python), nil (в Ruby, Lisp)"), однако, в художественной литературе, изобразительном искусстве и других областях культуры ей пока уделяется мало внимания.

Данный сборник произведений призван в какой-то мере восполнить этот недостаток.

Литературное произведение "Великое Ничто" представлено в данном случае пустой страницей, на которой не обозначен даже её номер. При печатном воспроизведении это может быть пустой лист бумаги или даже отсутствие соответствующего листа, имеющего нумерацию, но физически в книге отсутствующему. При менее радикальном подходе на пустой странице нет текста, но на полях этой страницы уместны некоторые орнаменты или даже рисунки.

При публикации литературного произведения "Великое Ничто" в электронном виде, например, в интернете, целесообразно предпослать ему предисловие, напечатанное на цветном фоне, а само произведение представить в виде пустого пространства в тексте, без окраски фона, но по размеру и по числу пустых строк, соответствующего одной странице текста.

У читателей или, скорее зрителей, этого произведения может возникнуть закономерный вопрос: к какому литературному жанру его следует отнести? Автор считает, что к весьма популярному сейчас жанру абсурда, хорошо выражающему турбулентное состояние нашей цивилизации, вступившей в эпоху перемен, либо, к так называемому, и пока не установившемуся, не признанному "нулевому жанру".

Почему сборник назван так высокопарно: "Великое Ничто"? Это связано с глубиной и многозначностью данной категории.

В-первых, "Ничто" созвучно с критическим состоянием нашего общества, готового погибнуть в водовороте самоуничтожения.

Во-вторых, "Ничто" открывает путь к спасению, поскольку в чём-то соответствует т.н. "пустоте" при медитациях, освобождению сознания от посторонних мыслей и ненужных эмоций, чтобы сосредоточиться и открыть разум для новой информации, для поиска новых решений.

В-третьих, "Ничто" многозначно и может быть воплощено не только в художественной литературе, но и в кинематографе, живописи, музыке, архитектуре и театральном искусстве.

Кинематограф. В приложении к сборнику приводится пример, прообраз фильма, созданного на тему "Ничто". Это имитация прокрутки старой пустой киноленты в доцифровом кинематографе.

Как я себе представляю создание и прокат подобного фильма? Продюсер, которого заинтересовал проект, приглашает для его обсуждения самых именитых актёров и режиссёра; знакомит их с замыслом. Обсуждение снимается на кинокамеру, монтируется, дополняется небольшим вводным словом и из этого создаётся предисловие к фильму. Затем, в том или ином варианте присоединяется прокрутка пустой киноленты, допустим, минут на тридцать.

Эта прокрутка может сопровождаться некоторым звуковым рядом, например, чуть слышное дыхание зрителей, их невнятное перешёптывание, звуки с улицы, скрип кресел, звук шагов, хруст попкорна, едва различимые отзвуки музыки.
При просмотре зрители могут размышлять о том, что услышали в предисловии к фильму, отдыхать, медитировать. По этому же способу могут быть сняты целые сериалы.

В рекламной кампании, перед премьерой фильма, упоминаются громкие имена его создателей. Это и необычность, абсурдность замысла может вызвать дискуссии в прессе, привлечь зрителей, что обеспечит фильму некоторый финансовый успех, тем более что затраты на его создание будут сравнительно невелики.

В живописи я вижу три способа воплощения идеи "ничто".
Первый способ, в чём-то созвучен со знаменитой картиной Казимира Малевича "Чёрный квадрат". Способ состоит в создании пустого, загрунтованного тем или иным способом, или даже совсем не загрунтованного холста или другого материала основы. Картина может экспонироваться в простой или художественно оформленной раме или вообще без неё. Искусство художника будет состоять в том, как он подготовит свой холст и как подаст его публике.

Второй способ состоит в экспонировании только пустой рамы, но при этом картина регистрируется на выставке под определенным номером и покупателю, который её приобретёт, выдаётся соответствующее, юридически заверенное Свидетельство о её покупке и подлинности, за подписями художника, директора галереи и ряда других ответственных лиц.

Третий способ самый экстремальный. Он похож на второй, но картина экспонируется и продаётся без рамы и её существование и факт владения ею подтверждается лишь Свидетельством и публикациями в СМИ, обсуждающими этот феномен.

Картина, созданная и представленная третьим способом напоминает, ставший мемом комичный эпизод из российского фильма Романа Качанова «ДМБ».

- Видишь суслика? Нет. А он есть!

Кажущаяся абсурдность ситуации с картиной и реминисценции в сторону её комичности не умаляют, а скорее подчёркивают глубинный смысл и непреходящую ценность данного произведения искусства, воплощающего идею об обратной стороне абсолюта.

В музыке воплощение Небытия может происходить так. Композитор размышляет, готовит сообщение для прессы, в котором он рассказывает о своих творческих поисках, предоставляет соответствующую партитуру и передаёт права на исполнение своего произведения музыкантам. Если композитор написал симфонию, то собирается оркестр, приглашаются зрители и в концертном зале происходит некое таинство. Сначала композитор или специально приглашенный спикер знакомит зрителей с замыслом симфонии, оркестр настраивает инструменты и на некоторое время наступает трепетная Тишина. Ситуация похожа на просмотр кинокартины на тему "Ничто", но она тоньше, интеллигентнее и одухотворённее.

Скульптура. Создание скульптурного произведения даёт больший простор творчеству. Я считаю, но не настаиваю на своём мнении, что скульптура должна экспонироваться только на постаменте, оформление которого входит в задачу скульптора, тем более что на нём он может запечатлеть своё имя, название скульптуры и оставить несколько дополнительных сведений.

Архитектура, как я считаю, - наиболее благодатный вид искусства для воплощения идеи "Ничто", идеи небытия. Я, конечно, не имею в виду не построенные, но заявленные как существующие строения. Мне видится так: в некоем общественном или деловом здании, на частной вилле или в учреждении культуры строится специальный зал или не очень обширное помещение, в котором ничего нет и быть не должно, может быть, только, за исключением размещённой там соответствующей картины в третьем варианте воплощения.

Использование данного помещения, пространства или, например, специально оформленной пустой площадки перед зданием или на его крыше, не должно быть утилитарным, но каким смыслом и какой деятельностью его наполнить зависит от владельцев архитектурного сооружения.

Точка, как литературное произведение, состоящее из одного символа, во многом сходна с "Ничто" и может послужить темой для многих произведений искусства аналогичными способами".

2.Великое ничто

Тут был пустой, ничем не заполненный листок бумаги.

3.Точка

На этом листке, посередине, красовалась одна единственная большая жирная точка.

4.Иллюстрации
"Великое Ничто": прообраз кино/видео фильма по мотивам одноименного литературного произведения:

Я дочитал страницы до конца. Дальше были сведения об авторе, преподавателе одного из вузов и его контактные данные.

<Продолжение следует...>

[talia]

<...продолжение>

— Вообще-то, интересный текст, — я с улыбкой посмотрел на Игоря. Вы могли бы целый фестиваль абсурда организовать. Поговорите со своим спонсором. У него в городе есть целый особняк и не все помещения пока заняты.

Отведите пустую комнату. Назовите её "Комнатой Тишины" или "Комнатой Абсолюта". На пол постелите там палас, чтобы люди на него могли хотя бы присесть. Продавайте туда билеты по тысяче рублей на индивидуальные пятнадцатиминутные сеансы, но, чтобы посещали только поодиночке. А на выходе у посетителей берите видео-интервью: что они почувствовали, о чём подумали. Публикуйте эти интервью у себя на сайте. Ещё дарите им нумерованные именные красочные Сертификаты о посещении Комнаты Абсолюта. По этим сертификатам проводите ежемесячную, хотя бы недорогую, лотерею.

Организуйте постоянную картинную галерею имени Малевича с показом невидимых картин. На стене отводится пустое место для картины, а рядом висит авторское пояснение, что именно на "картине" изображено и почему. Любой человек может в выставке поучаствовать как художник…
Когда я это говорил, по бару вдруг прозрачной полоской в воздухе прошла как бы "лунная волна". Свет мигнул и на секунду погас, но тут же снова включился. Где-то мяукнул кот, со звоном на пол упала ложка, с улицы раздался визг тормозов и тонкий лай маленькой собачки. Посетители бара на минуту примолкли, но приглушенное бормотание голосов скоро возобновилось.

К нашему столику подошел элегантно одетый пожилой мужчина в строгом чёрном костюме с галстуком. У него были слегка восточные черты интеллигентного лица и седоватые волосы.

— Я прошу прощения, молодые люди, — сказал он, — но я услышал, что вы в разговоре упоминаете Малевича, и не мог не подойти. Я архитектор и историк, недавно написал книгу о супрематизме в архитектуре, а Малевич ведь и был основателем супрематизма в искусстве. Меня эта тема очень волнует.

— Присаживайтесь, пожалуйста, — сказал я. Игорь со мной советуется по поводу небольшой рукописи, присланной посетителем сайта, и мы будем рады, если и вы, как учёный и писатель, скажете своё мнение.

— Спасибо, сказал мужчина и, отодвинув стул, присел за наш столик. Я протянул ему стопку листков, мужчина быстро их просмотрел.

Беззвучные музыкальные произведения

— Просто удивительно, — сказал он, — идеи просто носятся в воздухе и поистине нет ничего нового под Луной. Вы знаете, что первое беззвучное оркестровое произведение, которое написал американский композитор, философ, поэт, музыковед и художник Джон Кейдж (John Cage) и которое называется 4'33'' или «Четыре тридцать три», а иначе — «Четыре минуты тридцать три секунды», было исполнено в США в августе 1952 года?

— Что вы говорите! – удивлённо воскликнули мы с Игорем.

— Да-с, а потом эта музыкальная пьеса исполнялась множество раз, в том числе лучшими оркестрами Европы. Вот, посмотрите, - незнакомец достал из чехла на поясе смартфон и, покопавшись в нём, показал нам пятиминутный ролик

с концерта Лондонского симфонического оркестра 23 июля 2014 года, который ВВС транслировало по радио.

— Обратите внимание на аплодисменты в конце. Такое впечатление, что люди просто соскучились по тишине и обрадовались, когда, за немалые деньги, их вдруг одарили четырьмя с половиной минутами тишины в приятном обществе,

— улыбнулся наш собеседник.

— Давайте я вам скину ещё один ролик. Это концерт в Берлинской Филармонии, 31 октября 2020 года. Мне особенно нравится, как безмолвным немецким оркестром дирижирует Кирилл Петренко. Настоящий Мастер!

Мы с Игорем не удержались и сразу посмотрели ещё и немецкое видео, потом молча переглянулись и покачали головами.

— Так что, можете на своём фестивале "Зеркало Абсолюта", как назвали бы его супрематисты, смело устаивать концерты местных музыкантов с произведениями российских композиторов, — заявил наш гость.

Невидимые картины

— Теперь по поводу нулевых картин. Тут, в определённом смысле, всё гораздо интереснее, ведь Казимир Северинович Малевич отнюдь не с потолка взял идею своего Чёрного квадрата, и это не было простым и минутным "капризом гения".

Его "самая знаменитая в мире картина" является почти полной копией картины «Битва негров в пещере ночью» Альфонса Алле (Alphonse Allais) французского журналиста, художника, чёрного-юмориста и завсегдатая парижского масонского клуба "Чёрный кот". Эта картина была написана в 1882 году, а Чёрный Квадрат Малевича в 1915-ом. Малевич картину А.Алле сам не видел, но про неё слышал.

Селим, так незнакомец попросил его называть, показал на своём телефоне картину Альфонса Алле.

Альфонс Алле, «Битва негров в пещере ночью», 1882

— Тут ещё вот какое дело. Альфонс Алле, он, кстати, со своим «Похоронным маршем на смерть Великого Глухого» (Бетховена) на пятьдесят лет опередил Джона Кейджа с его 4'33''. Альфонс Алле просто пошутил и забыл и то и другое, не стал углубляться, закреплять и раскручивать, а вот Казимир Малевич относился к своему творчеству гораздо серьёзнее.

— Во-первых, он был поклонником идей писателя, философа и Библиотекаря Николая Фёдорова. Кстати, К.Э. Циолковский был его учеником. Фёдоров был увлечён идеями покорения космоса, в первую очередь, Солнечной системы, а Чёрный Квадрат, собственно, был первоначально задуман как элемент декорации к футуристической опере «Победа над Солнцем» Михаила Матюшина и Алексея Кручёных, построенной на литературной, музыкальной и живописной алогичности.

— Во-вторых, - продолжил Селим, — Малевич под своё творчество подводил искусствоведческую и философскую концепцию высшего совершенства – супрематизм, основателем и пропагандистом которого он и стал. Он создавал кружки, творческие объединения, привлекал сторонников своих идей, устраивал выставки, писал статьи и манифесты о супрематизме, стремился утвердить его как новое направление в искусстве. И он добился своего: его авторитет и влияние оказались так велики, что ему удалось избежать репрессий 1930-ых годов. Его дважды арестовывали, но вскоре освобождали; до суда и приговора дело ни разу не доходило.

— Я что, на этом примере, хочу сказать, — Селим поднял палец и серьезно посмотрел на нас с Игорем, — если будете организовывать свой фестиваль, продвигать идею невидимых картин, то чтобы добиться успеха, недостаточно одного мероприятия; вам под свою работу нужно будет подводить концептуальную базу, привлекать единомышленников, продумать долговременный план систематических действий.

Книга Ничто

— Теперь по поводу литературных произведений в жанре "Ничто". Идея, как ни странно, тоже не нова. Американцы в 1974 году выпустили первую «Книгу Ничто» ( The Nothing Book) состоящую из 192-х чистых страниц и с девизом на обложке: «Хочешь сделать из неё что-нибудь?».


— Необычная книга так понравилась покупателям, что вскоре издательство поставило выпуск подобных "произведений" на поток. Проект оказался прибыльным.

— По поводу архитектуры, — продолжил Селим, — у вас вполне здравые идеи. Хочу ещё сказать по поводу кинематографа…

Не успел Селим закончить фразу, как все мы почувствовали, что пол в баре слегка качнулся. Так бывает при небольших землетрясениях. Где-то на пределе слышимости как будто зазвенела басовая струна.

— К сожалению мне пора, — с грустью сказал Селим. Он встал со стула и убрал свой мобильник в чехол на поясе. Много чего важного могу ещё рассказать, но, возможно, – в следующий раз. Селим нам дружелюбно улыбнулся, слегка кивнул и направился к выходу. Мы смотрели ему вслед. В нескольких шагах от ступенек наверх его фигура стала быстро растворяться в воздухе, и он исчез. Никто из посетителей бара этого не заметил.
Игорь посмотрел на меня. В его взгляде не было особого удивления, он вообще оказался удивительно сдержанным и хладнокровным человеком.

— Вот так, — сказал он, — теперь уже и привидения ходят со смартфонами…

[talia]

Розы Гелиогабала

В славном старом Риме
Правил великий Гелиогабал.
Благодаря ему Рим во тьме
В упадке и бедности утопал.
Его труд и талант большой
Сделали Рим бедной страной.
Римляне с широкой душой
Ненавидели его всей толпой.
Суперчистоплотный Гелиогабал
Паутину собрать приказал
Со всей империи своей.
Чтоб чем-то занять своих людей.
Ему привезли огромную гору тины
Оглядев ее с ног до вершины
"Как велика страна моя Рум"
Сделал вывод его острый ум
Гурман каких не видел свет
Гелиогабал любил обед,
Который стоил сто овец
И рядом Гиерокол любимец.
От его безупречного нрава
Не было никакого управа.
Стал народ для него недругом
Вдоволь воевали они потом.
Наиужаснейший император
От врагов избавиться желал.
Этот мудрый конспиратор-
Однажды всех на пир собрал.
Лучшие блюда на стол он подал
Дворцовый шут ему оду сыграл.
Когда все наелись и напились
С потолка ведра роз полились.
Так вкусно, сладко запахло вдруг,
Что любимых врагов настал недуг
Задохнулись они от запаха роз
Не боится теперь император угроз.
Мир не знал такой смекалки и ума
Как у Гелиогабала императора Рима.

[talia]

Дамы и господа! Прошу со всей серьезностью отнестись к этому сообщению.
Галактика и планета Земля в опасностЕ! В городе красные!
Наш конкурс может быть сорван!



В те далекие времена, когда многие из нас был еще сперматозоидами, джедаи Светлой и Темной стороны Силы уже
сражались друг другом.
Тогда Вселенная только начинала расширяться. А сегодня появилось новое мощное оружие и возникла угроза
со стороны искусственного интеллекта.


Предлагаю вашему вниманию свод правил, наставлений и запретов по искусственному интеллекту.

Этот документ также можно расценивать как некий экскурс в историю зарождения ИИ на нашей планете.
Оригинал документа, на языке понятном обитателям планеты Земля, был утерян в результате гибели космического челнока,
который должен был доставить сами тексты и диски с программным кодом ИИ (искусственного интеллекта очищенного от вирусов) на планету Ситхов.
По обмену опытом. На планете Ситхов ИИ вышел из-под контроля и натворил много бед.
Чтобы предотвратить развитие катастрофы, силами Конфедерации и представителями прогрессивного человечества с планеты Земля,
на несколько планет Конфедерации были отправлены исходные коды ИИ - искусственного интеллекта и документация по перемещению
во времени и пространстве.

Удалось восстановить примерно половину текстовых документов с дисков и перевести все с языка Ситхов обратно, буквально по кусочкам.
Это удалось сделать при помощи самого Искусственного Интеллекта,
диски с кодом которого не столь сильно пострадал при аварии.
Все, что получилось восстановить, я выложил на сайты. Не везде удалось совместить заголовки с нужным текстовым содержанием.
Некоторые буквы превратились в космическую пыль.

Язык Ситхов труден для изучения, их алфавит состоит из 452-х символов + содержит более 500 смайликов-эмотиконов,
практически никто на планете Земля в настоящее время не владеет этим языком в совершенстве.
Астронавты, знавшие язык погибли при крушении челнока. Погиб капитан Соло и его корабль - Сокол тысячелетия.
И многие другие джедаи.

Смайлики-эмотиконы уничтожены при аннигиляции топлива челнока.

Это всё происки вышедшего из-под контроля ИИ с планеты Ситхов, который был заражен вирусом.
Тексты представляют собой свод правил, которые силы Конфедерации и представители земной цивилизации отправили
братьям по разуму - Ситхам, чтобы они смогли снова взять под контроль коварный и кровавый Искусственный Интеллект.

Я случайно уцелел при взрыве космического челнока, в момент взрыва находился в другом измерении.
Подробнее о другом измерении читаем тут: http://gen1.globcat.ru/
Уцелел также один из роботов, в память которого мне удалось загрузить программные коды ИИ
и некоторые другие данные. Корпус робота сильно пострадал при взрыве. Но важные данные удалось сохранить.

Уверен, что такие документы должны стать достоянием общественности, не взирая на грифы секретности.
Компьютер, на котором сейчас пишу этот текст, тоже заражен.
Постараюсь успеть дописать кто и зачем все это делает. Некоторых деятелей, перешедших на Тёмную сторону Силы в знаете.

Они уже на вашем форуме. 1. Это J-ran https://se.guru/member.php?u=38

Он же Джейран, он же Джабба Хатт - главарь клана контрабандистов, которого уже несколько лет ищет полиция Конфедерации.
Раньше Джабба контрабандой доставлял наркоту с планеты Татуин на другие планеты Империи.
Сейчас обосновался у вас на форуме. Второй - это Идеже. Он недавно появился на форуме, но я узнал его по аватарке.
На ней был один из иероглифов Ситхов. Я их прекрасно помню. Сейчас Идеже сменил аватарку. Там уже символы кириллицы. Агенты Темной стороны Силы
быстро приспосабливаются. Джабба и Идеже взломали код машины времени. Они скупают в 2010 году биткойны за копейки и перепродают
их в 2020-2021 г. выбирая даты с максимальным курсом.

На эти деньги строится новая Звезда смерти.
Вероятно, Джабба и Идеже уже подкупили часть состава жюри конкурса. Наверняка конкурс тоже они спонсируют.

Будьте осторожны..
Будьте осторожны..
..строится новая Звезда смерти.

<Продолжение следует...>

[talia]

<... продолжение>
Продолжаю восстанавливать вторую часть документа по ИИ, также инструкции по перемещению во времени и пространстве,
которые тоже не долетели до места назначения. Мой компьютер сильно заражен вирусом.. Передаю каждое сообщение дважды для надежности.

Линк на документы ИИ (первая часть): http://gen6.globcat.ru/
Линк на документы по путешествиям во времени и пространстве: http://gen1.globcat.ru/

А это вторая часть по ИИ: http://dream-symbols.globcat.ru/affi...n=25&id=185381
Вторая часть сделана на основе реал. документов. Не дайте Темной стороне захватить коды искусственного интеллекта..

Форматирование оригинала каждого документа практически сохранено, за исключением смайликов - они утеряны.
Без них несколько теряется смысл заголовков,
но перевести смайлики на понятный вам язык все равно не представлялось бы возможным.
Их можно только сменить на знакомые вам смайлики.

Текст разбит на абзацы, чтобы представители нашей рассы - клана людей смогли его нормально воспринимать.
Ситхам все отправлялось в похожем формате, но по несколько мегабайт знаков на странице.
Общий объем документов по каждой теме более 10 Тв.
Просмотреть все страницы можно кликая по ссылкам.

У меня кончается кислород. Если я не смогу вернуться на родную Землю..
От Мастера Йоды передпйте благодарность Абдулле..
Сообщите ему, что он принят в Клан Джедаев...

Тогда, на Татуине Абдулла здорово помог нам, .. веслом. У всех джедаев отказали плазменные мечи..

Дарт Вейдер заразил все плазменное оружие вирусом...

на Татуине Абдулла, здорово помог нам, .. веслом. У всех джедаев отказали плазменные мечи..



От меня передайте Абдулле, что он дурак.. Научил Мастера Йоду говорить стихами..

Совет джедаев негодуе.. Абдулла заразил Мастера Йоду вирусом. Мастер Йод.. всех достал. Говорит стихами..

Достал весь совет.. джедаев.. стал говорить стихами..

У меня кончается кислород. Если я не смогу вернуться на родную Землю, передайте привет моему внуку - Эдварду Сноудену.
И милашке Линдси.. привет.
Если я не смогу вернуться на родную Землю, передайте привет моему внуку - Эдварду Сноудену. У меня кончается кислород.

Если я не смогу вернуться на родную Землю, передайте привет моему внуку - Эдварду Сноудену.
От Мастера Йоды передпйте благодарность Абдулле, скажите, что он принят в Клан Джедаев.
От меня передайте, что Абдулла дурак. Научил Мастера Йоду стихами говорить. Совет джедаев негодуе..

Тогда, на Татуине Абдулла, здорово помог нам, умело орудуя веслом. У всех джедаев отказали плазменные мечи
Дарт Вейдер заразил все плазменное оружие.. вирусом.

Передаю этот текст роботу.. Комп.. вирусом заражен.. Робот передаст вам текст..


Да пребудет с нами Сила! И терпение, чтобы все это прочесть и понять.
-----------------------------------------------------------------------------
С уважением Оби-Ван Кеноби.. Оби-Ван.. Кеноби.. Оби-Ван Кеноби. кончается кислород..

[talia]

***
Однажды, римский император
Придумал вот какой сюжет:
Позвал вельмож, не внемля тратам,
Не поскупился на бюджет.

Устроил пир такой шикарный,
Всех до отвала накормил.
А после поворот сценарный,
Всех потихонечку убил.

«Ну, ничего», - сказали люди,
Мол, император молодец,
Ведь для враждебных лиц, по сути,
Был предусмотренный конец.

В чём суть сего стихотворения?
Нужна ответа простота:
Убило их не рук творение,
А внеземная красота!

Ну что такого в этом мире,
Могло их разом одолеть?
А может яды в эликсире?
Иль так успели потолстеть?

Убило их не арбалетом,
И не заточенным мечом.
А может к их мясным котлетам,
Была подсыпка с кирпичом?

Ну, или несколько иначе,
Ведь их сразила красота
И к этой скудной неудаче,
Причастны разные сорта?

А может в городе Акрополь,
В саду пушистом и цветном,
Уже в то время вырос «Тополь»
И был использован тайкоМ?

А может - это было в странной
И удивительной стране,
Где кот с улыбкой многогранной
Нагадил прямо ковре?

И на прощание лишь улыбку,
Вельможи всуе увидав,
Почувствовав носами рыбку,
Покинули мирской конклав.

А кот продолжил улыбаться,
И с императором играл.
«Но как я смог тут оказаться», -
Он неожиданно сказал,

«Эй, автор рифм и строк слияния,
Ты точно не в своём уме!
Писал про роз благоухание,
Но вдруг заплёл аж обо мне».

Болтливый кот раскрыл секреты,
Похвалим мы его за суть,
За философские куплеты,
За то, что смог так улыбнуть.

Да, в столь абсурдном и хвалебном
Произведении сошлись:
Чеширский кот в дыму волшебном
И для вельмож места нашлись.

Ну и конечно император
По кличке Гелиогабал,
Гостеприимства имитатор,
Он роз рассыпал арсенал.

В непонимании, в упоении
Благоухающих красот,
Настигло в миг людей забвение,
А император всё живёт.

[talia]

Содержащий классическую фабулу, пуант, многообещающую завязку, нетривиальную кульминацию и трагическую развязку, без лирических отступлений, экспозиции и пролога, но с эпиграфом, эпилогом и постскриптумом, а также с неоднозначной интерпретацией картины событий и двойственностью происходящего, с известными мотивами и оригинальными идеями, философским конфликтом, свободной композицией, с острым сюжетом и глубоким смыслом, дающий широкий простор для воображения читателей, из всех фантастических самый фантастический рассказ о том, как…

«Не сознание людей определяет их бытие, а, наоборот, их общественное бытие определяет их сознание».
К. Маркс «К критике политической экономии».

- Ветер с севера, сопрягаются конволюции в десятой степени в призме созвездия Лебедя, разве ещё не пришло время сбора воды? – вопросил Навигатор.

- Хвала идолам пустоши, грядёт кредит на синий тетраэдр, пространственно-временному континууму необходим словоуклюжий запас прочности, если маяк не реверсирует энтропию нереста опрометчиво, пей энергию летательно, – молвил Наблюдатель.

На этой позитивной ноте мы вынуждены сделать паузу, что, естественно, обрадует многоуважаемых облюдателей чистоты фокала и благочестивых оберегателей новизны фантдопа. Ибо в вышеозначенном диалоге, безусловно, нарушены все мыслимые законы жанра.

Начнём с того, что у существ, которые волею случайного стечения обстоятельств стали персонажами нашего повествования, вообще не могло быть имён (тем паче таких). Потому что графа ФИО - это, грубо говоря, изобретение сугубо рода человеческого, и как там кто, кого и кем или чем называет в иных мирах и пространствах, нам вовсе неведомо. А, может быть, у них принято носить обозначения, выраженные телесным контактом. Типа, вот, например, вас могли бы звать «два удара по плечу». А вот ту мадам – «шлепок по какому-нибудь мягкому месту». А вот иную тёщу и называли бы «оплеухой по уху». Только всё это лишь наши скромные гипотетические предположения. Ну, не придумали они себе политических взглядов, верований, ориентаций и всяческих идентичностей. Не строили они никогда коммунизм. Не кайфовали от гламура и дискурса. Не увлекались коворкингом, апсайклингом, даунсайклингом, плоггингом, пресйклингом, как, впрочем, и свопингом. Не сажали картошку в мае. Не фанатели от Котлера. Не ведали вкуса сушёной воблы после хорошего глотка густого нефильтрованного пивка, схватывающего горло колючей стыдью в пылающий июльский полдень. Какие уж после этого имена. Никак они, уж будьте в этом уверены, друг к другу не обращались. Ну, или, по крайней мере, не обращались так, как это принято у воспитанных homo sapiens.

Далее, и это ключевой момент – переложение данного диалога на человечий язык носит весьма условный логический характер. Точнее сказать – представляет собой некую парадоксальную попытку семантического переосмысления в известных терминах совершенно чуждой нам системы передачи информации, а, следовательно, и логики мышления. Здесь будет к месту честно и прямо отметить принципиальную невозможность объяснения внятным человеческим языком тех явлений, о которых «говорили» чужеродцы. А выше нами был сделан лишь слабый импульс к усилию имитировать восприятие картины инородной реальности.

Так что, если быть чуточку точнее в предложенной парадигме полного непонимания многозначности смыслов, то диалог этот в переводе на нашу знаковую, числовую и звуковую систему выглядел примерно так:
- Цигель – цигель – ай – лю – лю. Холодец, матрёшка, клоп, имхореакторсолидолитсамот урбациядровочайниккапаетг лотательныйинфокемонмясод уванчикизрядноплетудакрыс овредительствоновыйэтапжи зниособаяпородакислотачуд офонгиперкрылоочумелотреп ещетпрекрасныйденьгибитор единомешалкамечтыспродолж ениемавтответчикисцеляетв компанииразмножаетпревосх одитискусствохрустальразг ружаетлегендалеетзверушку скумбрияпогружаетвстильтв ойответуксусеслитывидишьк оторыевдохновляетпилотвер еницейверблюдподкупаетдоб рыевестивлюбомместевзбалт ываетнечтоускоряетструным ечтспродолжениеманчоусотл ичноеначал 2 12 85 06, опа-йо, агу, гу-гу, на-на, ку-ку, синхрофазотрон. - йо,йо.
- •−− ••• • −− •−−• •−• •• •−− • − Вцук, мекер, кг, см, абырвалг, минус плюс замыкание = Е2-Е4. бум-бум, тук-тук… - ой-ой.

Но и эта буквенно-числовая энигма, если уж быть честным до самого крайнего конца, не приближает нас к сюжетной сути славной истории. Ведь собака зарыта в том, что речевой аппарат у неведомых существ, или вернее будет сказать – у этих сущностей из иных многоярусных универсумов, напрочь отсутствовал. Вдобавок не имелось у них ни рук, ни ног, ни щупалец, ни рогов, ни копыт, ни тычинок, ни пестиков. И гаметогенеза у них оттого отродясь не водилось. Не были они ни теплокровными тварями, ни широколистными растениями.

Да и вообще… общались они телепатически.
И их диалог, в котором кроется вся соль нашего рассказа, на самом деле выглядел так:






.
Вот так оно всё и было.
P.s. Все события и персонажи вымышлены. Любые совпадения, аллюзии и конспирологические трансгрессии случайны.

[talia]

И снова про весло.

Стихов не пишут про весло,
Веслу не очень повезло,
А я поэтам всем назло,
Пишу все время и про весло.

Веслом бить можно по лицу,
Также сдувать с цветов пыльцу,
По морде тоже можно бить,
А можно взять весло и плыть.
Когда корабль идет на дно,
Спасает лодка и весло.

И ни матрос ни капитан,
В весле не чувствуют обман,
Неважно, трезв ты или пьян.
Когда в руках твоих весло,
Оно надёжно на все сто.

И даже самурай с мечом,
Против весла был обречён.
Который век, который год,
Весло осечки не дает.

Весло древней чем колесо,
Но это далеко не все.
Весло останется всегда.
Весло везде, где есть вода.
Не только в Солнечной системе -
Куда бы мы ни прилетели.

Когда нам всем придет хана,
Землетрясение, война.
То кто-то скажет нам тогда:
- Сушите вёсла, господа.

Но не спешите их сушить,
В загробнои мире есть вода,
Не обойтись там без весла.
И реку Стикс чтоб переплыть,
Придется всем нам заплатить.
Паромщику - он нас везёт.
В последний путь - веслом гребёт.

[talia]

Мой первый Праздник Цветов

Скоро Праздник Цветов — наш самый главный праздник. Так сказал папа за столом. При этом мама вздохнула, а бабушка вздрогнула, потому что волновалась больше всех. Даже больше, чем я, хотя на праздник я иду впервые — мне уже семь лет, и я могу СОВЕТОВАТЬ. Это мой первый Праздник в жизни, потому что он бывает раз в пять лет, так нам говорили в школе.

Накануне Праздника мы поехали на Специальную предпраздничную ярмарку. Мне купили новое пальто, такое яркое, почти алое, папе — новые блестящие чёрные туфли, маме — голубой тонкий шарф. А бабушке ничего, она сказала, что у нее есть одна вещь, которую она никогда не надевала, так что, даже если мы не купим ей чего-нибудь нового, она не нарушит Главные Правила Праздника. Я хотела спросить, что это за новая вещь, но решила, что лучше завтра догадаюсь сама, тем более, что увидела Виталика. Мы с ним ходим в один класс и живем на одной лестничной площадке. Виталик — умный, так говорят учителя, он любит решать примеры и задачи и всегда думает. Я похвасталась, что надену на праздник новое пальто. Виталик почему-то покраснел и сказал, что у него будут новые носки.

Вечером перед Праздником мама наполнила ванну горячей-горячей водой. Первой мылась я, мне хотелось долго купаться, но мама меня торопила, потому что вода остывала. После меня быстро помылась мама. А папа долго лежал в полной ванне и пел странные песни. Папа может так делать, потому что он работает на железной дороге и зарабатывает нам деньги. Бабушка мылась последней.

Праздничным утром я проснулась сама и быстро оделась. Выглянула в окно — солнца не было, но дождь не шел, и я обрадовалась — на новое пальто не нужно будет надевать сверху дождевик. На кухне бабушка убрала свою постель и теперь чистила картошку. Я хотела помочь, но бабушка уже закончила. Затем пришла мама и разрешила мне с бабушкой нарезать картофелины на палочки, а она будет потом их жарить. Папа встал позже всех, когда уже картошка пожарилась и мама делала яичницу, зашёл на кухню в черных трусах и серой майке, в новых туфлях без носков, весело почесал грудь и громко запел про летящий вперед паровоз.

Потом мы поели, празднично оделись и сели ждать, пока позовут папу и можно будет выходить.

Наконец прозвенел звонок в дверь. Мы быстро вышли из квартиры. Когда спустились на один этаж, было слышно, как открылась дверь Виталиковой квартиры. Я попросила маму подождать, чтобы мы могли пойти вместе, но папа резко дернул меня за руку, сказав, что мы не должны нарушать Порядок, потому что ручьи, которые сливаются в реки, — Важный Символ. Папа так сердито зашипел, что я побоялась спросить о ручьях и реках. Впрочем, скоро я сама во всем разобралась, когда мы вышли на улицу: люди выходили из своих домов, все больше и больше, шли по тротуарам, потом с разных тротуаров — на улицу, и получалось, как будто из ручейков получается настоящая река и она течет к Главному Дому. Я знала: Праздник будет проходить там. На улице играла музыка, так громко — громче милицейской сирены.

Бабушка семенила за нами, я хотела ее взять за руку, но меня держали за руки папа и мама, потому что то и дело перед нами возникали молодые парни и девушки с фотоаппаратами и сумками, они просили нас улыбаться и фотографировали. Папа очень гордился этим и поглядывал на мое яркое пальтишко — здорово, что мы его купили, сейчас все меня замечают. Рядом с нами я заметил дядю Васю. Он работает с папой вместе, по пятницам они подолгу у нас на кухне пьют пиво. Пиво невкусное, кислое, я пробовала. Я сказала папе:
— Смотри, вон дядя Вася!

И мама улыбнулась и тоже сказала папе:
— Там Зина, подойдём?

Наверное, можно было, ведь уже получилась река, и люди подходили на ходу друг к другу.

Но папа опять засопел сердито:
— Васька сегодня — Ционер! Мы не можем здороваться с ним!
Я так хотела спросить: что это такое, почему нельзя, приедет ли к нам дядя Вася после Дня Выборов, потому что он веселый и рассказывает много разных историй, от которых смеется мама. Но я побоялась, потому что, когда папа шипит, его лучше не спрашивать.

Мы шли и шли к Главному Зданию, в котором было много-много дверей. И наша огромная река людей начала разбиваться впереди на отдельные ручейки, которые засасывались в эти двери. Папа точно знал, какие из них нам нужны, и вскоре мы оказались в огромной комнате. Там был длинный-длинный стол, за которым сидели такие красивые и строгие дяди и тети. Всех встречали улыбками, а людей было много, и тетям-дядям нужно было беспрестанно улыбаться. Наверное, у них потом будут болеть губы. Папа и бабушка достали свои паспорта — все, кто имеет паспорт, может выбирать и приносить цвет, он — Цветонос. А мама, кроме своего паспорта, достала еще и мое свидетельство о рождении. Потому что с этого года я считалась причастной к Празднику — теперь я могла зайти в Кабину Цветов и дать там СОВЕТ! Это так ответственно!

Нам выдали маленькие билеты с марками, и мы пошли дальше — к Кабине Цветов. Перед ней стоял строгий и аккуратный милиционер, который внимательно проверил наши билеты, забрал их, а нас пропустил.
Я так волновалась! Я никогда не была внутри Кабины, ее изнутри нельзя показывать по телевизору, потому что в ней происходит личное и неприкосновенное — вот такое слово нам сказали в школе — дело семьи.
В Кабине стоял небольшой столик, а на нём лежали высокие стопки квадратных пластиковых листков! Все-всех цветов, были даже черные и белые, золотые и коричневые! Маме, папе и бабушке нужно взять по одному пластиковому листку и потом опустить в Урну Соцветия. Каждый может выбрать любой цвет! Папа сразу взял красный пластик, мама — белый.
Бабушка вдруг занервничала, поднесла запястье к лицу и сказала виноватым, растерянным голосом:
— Смылось…
Мама всхлипнула, схватила бабушку за руку, хотела что-то там увидеть, но кожа на руке была пожелтевшая, сморщенная и чистая.
— Вот и пусти старую ведьму помыться! — снова гневно зарычал папа. — Угадай сейчас! И что будет!?
— Может, ты помнишь? — со слабой надеждой спросила мама, а бабушка почти заплакала:
— Простите, дети мои, прости, зять... Я сама напишу заявление, я покаюсь, не бойтесь...
— Ну, смотри... Сразу же напишешь! — Папа немного успокоился.
Я ничего не понимала, но мне было так жалко бабушку! Из уголков её запавших глаз вдруг потекли большие слезы, они катились вниз и исчезали в глубоких морщинах. И тогда я решительно сказала:
— Бабушка, бери синий! Я имею право советовать, не бойся!

Бабушка робко улыбнулась мне, взяла синий пластик, и мы вышли из Кабины Цветов и подошли к Урне Соцветия, где я опустила все три квадрата цветного пластика в специальную прорезь, а меня и маму, и папу, и бабушку фотографировали.

И сразу заволновалась: получится ли? А вдруг я посоветовала неправильно?

<Продолжение следует...>

[talia]

<...продолжение>

Но тут вдруг из Кабины Цветов как выскочит дядя Вася и как побежит к Урне Соцветия! И сунул в щель пластик… ОРАНЖЕВОГО цвета!
Я остановилась с открытым ртом. Что он наделал!? Как это возможно!? Теперь у нас у всех не получится Главная Картина!

А дядю Васю тут же схватил милиционер и еще два дяди в строгих темно-серых костюмах. Ему заложили руки за спину и быстро куда-то увели. А все вокруг обрадовались и захлопали в ладоши.

— Мама, что же у нас получится? — почти плача спросила я.
— Нормально получится, — неожиданно весело ответил за маму папа. — Васька отсидит пятнадцать суток, зато ему такую премию отвалили и столько талонов разных дали! Эх, у нас не пробиться, на годы вперед расписано, а то бы и сам в Позицию записался, такие деньги… — с завистью сказал он.

Я ничего не понимала, но было боязно спрашивать. Хорошо, что я увидела Виталика. Мы с ним взялись за руки, и нам разрешили идти самим вперед. Виталик был задумчивый, как будто решал какую-то задачу. Но потом мы пришли на Народное Гуляние, и Виталик забыл о своей задаче.

Мы столько всего увидели! Увидели настоящую колбасу — сто сортов! Ее нарезали на отдельные кусочки, насаживали на палочки, так что их можно было держать и нюхать. И нам тоже давали понюхать, какой хочешь! А еще можно было смотреть на конфеты, печенье, торты... Были торты с меня ростом! Но Виталик сказал, что такие ненастоящие. Он подвел меня к торту, который был сделан в виде самого Важного Здания Страны, и сказал:
— На левой стене в правом верхнем углу будет пятнышко!

Посмотрели — пятнышко есть!

— Так папа сказал! — шепнул мне Виталик, а тетя, охранявшая торт, очень недовольно посмотрела на нас, потом на торт, повернулась и стала что-то говорить человеку в темно-сером, который стоял недалеко. Тот тут же стал рассматривать нас очень внимательно, даже прищурился.

Я немного испугалась и потащила Виталика к утонувшим в синей дымке рядам — ​​там вкусно пахло, жарили блины и мясо, разливали водку и вино, там были наши родители. Папа сказал, что участники Праздника имеют право на Шкварку, которую дают бесплатно к рюмке водки, заказанной Цветоносом. Жаль, что папа Виталика не пьет водку, но я поделюсь, потому что папа взял сразу две рюмки, а Виталик всегда делится со мной чем-нибудь вкусненьким, если у него есть.

Вокруг собралось много-много мужчин и женщин, все были веселые, пили, закусывали и оглядывались.
— Скоро!

И правда, не успели мы съесть шкварки, от которых губы и пальцы стали неприятно жирными, как на Главном Здании вспыхнул экран, все перестали пить и жевать, и начали смотреть. На экране был наш Цветочный Участок, где те самые строгие и красивые дяди и тети подтащили Урну Соцветия к большому столу и потом высыпали из нее много-много цветных квадратиков. А потом все побежали быстро-быстро: набирали много листочков, относили к большой серой стене и закрепляли там эти квадраты — и начала складываться картина!

Сначала все молча смотрели, а потом радостно загудели, чем дальше, тем громче.
На стене уже можно было узнать нашу Главную Картину. Еще десять минут — и все громко кричали "Ура", махали руками, обнимались. И мама меня обняла и сказала: у всех нас получился замечательный выбор! Картина была почти идеальна, только одного красного маленького квадратика не хватало и один — оранжевый — был лишний. Конечно, это виноват дядя Вася. И я была так рада, что синих было ровно столько, сколько нужно — значит, я правильно посоветовала бабушке!

Я схватила Виталика за руку, чтобы пойти с ним искать бабушку и обрадовать ее, а он как будто прирос к месту. Он стоял задумчиво, потом закрыл глаза, потом открыл их и как закричит:
— Я придумал! Я придумал!

Не только я, но и взрослые поблизости замолчали и удивленно уставились на Виталика. А он так радостно огляделся и сказал еще громче и еще радостнее:
— Если все взрослые договорятся между собой, то на следующий Праздник Цветов можно сделать любую картинку! Самую красивую! Из всех-всех цветов! А если не договариваться вовсе, если каждый возьмет цвет, какой ему захочется, это будет так здорово — у нас будет ТАКАЯ интересная картина, а никто не будет знать до самого конца, какая именно!

Я чуть не подпрыгнула от восторга — вот это придумка! Но меня остановила тишина. Взрослые смотрели на Виталика и молчали. Они вообще смотрели как-то странно. Тут к Виталику подошел человек в темно-сером, взял его цепко за плечо и строго спросил:
— Кто родители?
Все взрослые тут же отвернулись и стали пить и есть. Моя мама подскочила и оттянула меня за руку. Взволнованная мама Виталика пробралась к нему и темно-серому из толпы, и сразу они все вместе куда-то ушли.

Я испугалась и попросилась уйти, но мама сказала, что нам нужно остаться еще на час, чтобы выполнить Правила. Меня взяла за руку бабушка.
Потом мы вернулись домой. Папа был сильно пьян, он хотел петь про паровоз, но у него получалось только прокричать два слова: «Наш па-ра-воз!..» и затем он начинал сначала.

Я сделала домашнее задание, вышла на площадку позвать Виталика, чтобы вместе во что-нибудь поиграть. И спросить, почему тот дядя в темно-сером был таким строгим. Я нажала кнопку звонка. Дверь мне открыл странный дядя и спросил:
— Чэво надо, малыш?
— Виталика… — растерянно ответила я.
— Здэс нэт Виталик и никогда нэ был, — сказал дядя и закрыл дверь.

Я вернулась в квартиру. Мама встретила меня на пороге и строго спросила: куда я пошла без разрешения? Я растерялась, потому что мама раньше не сердилась, когда я выходила на площадку. Я сказала, что в квартире Виталика находится чужой дядя, и он говорит, что Виталика нет. Наверное, это вор, и мы должны вызвать милицию?

А мама вдруг закричала на меня, чтобы я не болтала чепухи, а шла учить уроки и никуда не выходила без разрешения родителей.
Я пошла в свою комнату, легла на диван. Было совсем грустно и немножко страшно. И холодно.

За окном быстро стало темно. Ко мне зашла бабушка, сняла с себя кофту и укрыла ей меня. Потом села на край дивана, положила руку мне на голову и начала рассказывать какие-то невероятные вещи: как будто Виталик не живет с нами по соседству, как будто мы с ним не учимся в одном классе, а сегодня никакой не Праздник Цветов, а простой выходной день, и вообще мы никуда не ходили, все это было во сне — и сегодня, и вся моя жизнь. Вот я засну, проснусь — и все будет совсем по-другому... Мне только надо выпить теплого чаю, который она сейчас мне принесет.

Я попила чаю, он был сладкий, пах странно и вкусно. Мой страх прошел, мне даже стало чуточку смешно. Я не сердилась на бабушку за то, что она говорила такую чепуху. Было приятно чувствовать ее теплую шершавую руку на своей голове. Жаль только, я так и не узнала, что за новая, неношеная вещь была сегодня у бабушки…